Por haber llevado a tu coro a su homenaje de jubilación, el cabecilla del castrismo te invita junto con un grupo de compañeros a comer pulpo en Monforte de Lemos. Por aquello de no dejar mal a tu mujer, que te dice que te apuntas a un bombardeo, vas, no sin antes matizar que nadie se sienta obligado a invitarte por equilibrios que hay que guardar a lo largo de la vida.
Llegados a Monforte, en vez de una burocrática visita guiada a los monumentos que cualquier guía te puede sugerir, dejais de lado el Monasterio Benedictino de San Vicente do Pino, el Pazo Condal, los Conventos de San Jacinto o Santa Clara, la ermita de San Lázaro o el Puente Viejo, y vais a las tascas de los alrededores, esas que no conocerás en una visita a Monforte que puedes hacer en cualquier momento. En una tasca cualquiera debajo de casa del castrista invitador, junto al paso a nivel, lees en papel el artículo de tu amigo Juan Antonio Pinto en EL PROGESO de Lugo, en este caso sobre el 25 de abril, mientras te percatas de una particularidad de los bares de Monforte, a saber, que preguntan si el vino lo quieres con o sin tapa, pudiendo ser la tapa una freba (un reconstituyente minibocata/pincho de un filete), unos chipirones o unos chorizos a la brasa, por el módico precio adicional de veinte céntimos la tapa.
Evitando los artificiales bares del centro, seguís por las tascas más cutres de la localidad en donde te puedes encontrar a los más marginales personajes, que saldrán dando tumbos cuando sea la hora o que a voces (que el derecho de admisión impediría en las asépticas cafeterías del centro) contarán cualquier chascarrillo político, en general nada favorable a Zapatero.
Si llegada la hora de la comida principal, objeto del viaje, tomas un estupendo pulpo con viño da Ribera Sacra, con un queso cualquiera del país, el que tengan en la casa, con dulce de mebrillo, y quedas saciado, ¿qué más se puede pedir?
Si no tienes la fortuna de que un guía nativo te acompañe por esos tugurios, que son la vida de las ciudades, los evitarías de mano porque tú solo irías al centro de Monforte buscando algo estiloso y encontrarías lo mismo que en Marsella, Mieres o Calatayud, nada nuevo.
2010/04/30
2010/04/29
GESTOS ANTE LA CORNADA
Ves en EL PAÍS una extraordinaria foto de la agencia EFE en la que aparecen una buena selección de gestos y actitudes de los espectadores ante la grave cornada que sufrió el torero José Tomás en la mejicana plaza de Aguascalientes.
Yendo la escritura latina de izquierda a derecha, en el análisis de las fotos la vista te lleva a fijarte en los personajes guardando el mismo orden, de izquierda a derecha, por eso se te ralentiza la mente cuando en un pié de foto cualquiera, el redactor cita a los figurantes de derecha a izquierda porque te cuesta el doble de trabajo situarte, hasta el punto de que a veces necesitas la ayuda del dedo para ubicar a cada personaje.
Pues bien, empiezas por la izquierda, por el adulto de pocas entradas de guayabera blanca. Estas oyendo la fuerte aspiración del aire entre los dientes por su boca casi cerrada. Encuentras un parecido familiar con el compañero de camisa rosa que está a su lado. Quieres detectar una respuesta genética, por eso los ves con el mismo gesto.
La chica de melena que viste sin mangas y come posiblemente unas patatas fritas, se tapa inexpresiva y muy ligeramente la boca, con educación, pero no soltó la bolsa ni la espachurró. Es pronto para sacar conclusiones sobre lo ocurrido y la trascendencia está por ver.
Del que se tapa los ojos, poco más se puede decir. Su expresión está dentro de las esperables. Sabe que en una plaza de toros es posible vivir una cornada, pero él no quiere ver las consecuencias.
Detrás de él, el señor de gafas oculta sus ojos pero por el rictus de su boca podría estar conteniendo la respiración.
Se agradece al de camisa oscura que se eche las manos a la cabeza, porque si no hubiera uno así, habría que ensayar un montaje fotográfico para que apareciera un ejemplar.
A su altura, el del sombrero parece un doble de Bob Dylan, también inexpresivo, quizá pensando que la respuesta está en el viento.
Debajo de él está un fotógrafo frío. Quiere dejar una imagen para la posteridad y agarra la cámara con las dos manos para que no le tiemble el pulso pero con el otro ojo quiere ver en directo lo que ocurre.
A su lado, el de niqui blanco fija su mirada un poco en lo que él ve y otro poco en lo que describe su acompañante femenina.
Encima está el espectador impasible, como diciendo que ya decía él que eso podía pasar.
A su lado su compañera se tapa la boca, cierra un poco los ojos como no queriendo ver del todo. Estás oyendo sus gritos.
La chica del bolso rosa y collares es una señora bien portada y no quiere que la pasión le haga perder una escena que podrá contar a quien la quiera oír con todo detalle, porque no se perdió ni uno.
A su lado aparece una autóctona, que aúlla como nadie. Quizá los indígenas expresan sus sentimientos con menos filtros y tapujos.
Encima está el turista por antonomasia. No le da más el directo, él saca la foto a una sola mano, como turista avezado que es, para que conste que estaba allí.
A su lado la joven de ancho escote reproduce en light y en femenino el gesto de los genéticos de la izquierda.
Por último, la mujer de oscuro de la derecha, aprieta el bolso con fuerza como si quisiera contener la hemorragia. Tiene que sujetarse en su acompañante indígena porque le falta poco para saltar a la plaza a socorrer.
Yendo la escritura latina de izquierda a derecha, en el análisis de las fotos la vista te lleva a fijarte en los personajes guardando el mismo orden, de izquierda a derecha, por eso se te ralentiza la mente cuando en un pié de foto cualquiera, el redactor cita a los figurantes de derecha a izquierda porque te cuesta el doble de trabajo situarte, hasta el punto de que a veces necesitas la ayuda del dedo para ubicar a cada personaje.
Pues bien, empiezas por la izquierda, por el adulto de pocas entradas de guayabera blanca. Estas oyendo la fuerte aspiración del aire entre los dientes por su boca casi cerrada. Encuentras un parecido familiar con el compañero de camisa rosa que está a su lado. Quieres detectar una respuesta genética, por eso los ves con el mismo gesto.
La chica de melena que viste sin mangas y come posiblemente unas patatas fritas, se tapa inexpresiva y muy ligeramente la boca, con educación, pero no soltó la bolsa ni la espachurró. Es pronto para sacar conclusiones sobre lo ocurrido y la trascendencia está por ver.
Del que se tapa los ojos, poco más se puede decir. Su expresión está dentro de las esperables. Sabe que en una plaza de toros es posible vivir una cornada, pero él no quiere ver las consecuencias.
Detrás de él, el señor de gafas oculta sus ojos pero por el rictus de su boca podría estar conteniendo la respiración.
Se agradece al de camisa oscura que se eche las manos a la cabeza, porque si no hubiera uno así, habría que ensayar un montaje fotográfico para que apareciera un ejemplar.
A su altura, el del sombrero parece un doble de Bob Dylan, también inexpresivo, quizá pensando que la respuesta está en el viento.
Debajo de él está un fotógrafo frío. Quiere dejar una imagen para la posteridad y agarra la cámara con las dos manos para que no le tiemble el pulso pero con el otro ojo quiere ver en directo lo que ocurre.
A su lado, el de niqui blanco fija su mirada un poco en lo que él ve y otro poco en lo que describe su acompañante femenina.
Encima está el espectador impasible, como diciendo que ya decía él que eso podía pasar.
A su lado su compañera se tapa la boca, cierra un poco los ojos como no queriendo ver del todo. Estás oyendo sus gritos.
La chica del bolso rosa y collares es una señora bien portada y no quiere que la pasión le haga perder una escena que podrá contar a quien la quiera oír con todo detalle, porque no se perdió ni uno.
A su lado aparece una autóctona, que aúlla como nadie. Quizá los indígenas expresan sus sentimientos con menos filtros y tapujos.
Encima está el turista por antonomasia. No le da más el directo, él saca la foto a una sola mano, como turista avezado que es, para que conste que estaba allí.
A su lado la joven de ancho escote reproduce en light y en femenino el gesto de los genéticos de la izquierda.
Por último, la mujer de oscuro de la derecha, aprieta el bolso con fuerza como si quisiera contener la hemorragia. Tiene que sujetarse en su acompañante indígena porque le falta poco para saltar a la plaza a socorrer.
2010/04/28
2010/04/27
SOBRE LA FORMACIÓN PROFESIONAL Y EL SENTIDO COMUN
Haces una excursión con gafas de madera a la Felguera por subir de vez en cuando en un tren y ver si las estaciones cambiaron de sitio. De paso comes con ese crack de la hostelería d
el Nalón, compañero de Covadonga, metidos como estáis en la preparación del encuentro de seminaristas de este año, que será en La Costana dentro de veinte días.
Hacienda, tú amo te vea, te fijas en la atención que presta a todos detalles, por ejemplo a que falta un cenicero en la mesa tres, que manda colocar, por ejemplo al programa de televisión que está puesto, los 40 Principales, que indica cambiar por un informativo porque el de esa hora no es público de esa música.
Son detalles que te parecen muy elementales, carencias que tú mismo observas en muchos establecimientos y eso que no eres nada exigente, pero los ves. ¿No los ven los que trabajan en ello? ¿no es de su competencia?
De regreso a Oviedo, como caminas cabizbajo, no por nada, sino por observar, caes en la cuenta de muchas tapas de registro colocadas al tuntún. Seguramente en el riguroso c
oncurso de adjudicación y en los farragosos pliegos de condiciones se incluiría la necesidad de construcción tapas que se adaptaran a los dibujos del pavimento. Y se hicieron. Otra cosa es cómo están colocadas hoy día.
Te preguntas qué hay que estudiar para que esas tapas guarden la línea estética de cajón. ¿Tiene que haber un supervisor detrás, el contratista, el concejal del ramo? Convienes en que no es lo más importante, ni que eso va a resolver la crisis, pero si así está lo que vemos ¿cómo estará lo que no vemos?
Por cierto, si fueras tan quisquilloso como el hostelero o el inexistente supervisor de aceras, lo tendrías claro.
el Nalón, compañero de Covadonga, metidos como estáis en la preparación del encuentro de seminaristas de este año, que será en La Costana dentro de veinte días.Hacienda, tú amo te vea, te fijas en la atención que presta a todos detalles, por ejemplo a que falta un cenicero en la mesa tres, que manda colocar, por ejemplo al programa de televisión que está puesto, los 40 Principales, que indica cambiar por un informativo porque el de esa hora no es público de esa música.
Son detalles que te parecen muy elementales, carencias que tú mismo observas en muchos establecimientos y eso que no eres nada exigente, pero los ves. ¿No los ven los que trabajan en ello? ¿no es de su competencia?
De regreso a Oviedo, como caminas cabizbajo, no por nada, sino por observar, caes en la cuenta de muchas tapas de registro colocadas al tuntún. Seguramente en el riguroso c
oncurso de adjudicación y en los farragosos pliegos de condiciones se incluiría la necesidad de construcción tapas que se adaptaran a los dibujos del pavimento. Y se hicieron. Otra cosa es cómo están colocadas hoy día.Te preguntas qué hay que estudiar para que esas tapas guarden la línea estética de cajón. ¿Tiene que haber un supervisor detrás, el contratista, el concejal del ramo? Convienes en que no es lo más importante, ni que eso va a resolver la crisis, pero si así está lo que vemos ¿cómo estará lo que no vemos?
Por cierto, si fueras tan quisquilloso como el hostelero o el inexistente supervisor de aceras, lo tendrías claro.
ENCUENTRO DE FIERROS EL 12 DE JUNIO (II)
Tendrá lugar en el Hotel-Restaurante Santa Cristina.
Se está haciendo una lista de todos los que hayan nacido o vivido en Fierros para que no quede nadie sin avisar, o queden los menos.
Pendientes de determinar quiénes pueden ir, además de los anteriores, en función del aforo del local. Se decidirá en breve ese y otros detalles.
Comisión:
Gelucho el de Aurelia
Jesús el de Lali
Ana Belén
El que suscribe
2010/04/24
El DICHOSO HIYAB
Intentando un esfuerzo de asepsia y pensando que to er mundo e güeno, no ves inconveniente en teoría a que las niñas musulmanas (¿o sería mejor decir islámicas o simplemente árabes?) se tapen su cabeza con el velo. Sin embargo, algo te dice que en este caso tienes que acudir al argumento sociológico, a saber, que en la inmensa mayoría de los casos ese pañuelo femenino está asociado a la sumisión de la mujer.
Un mes después del 11-S o del 11-M no se dudaba ante esas cuestiones, pero el paso del tiempo ablandó los corazones e hizo olvidar planteamientos de cuantos se juramentaron para frenar el avance de la cultura islámica por lo que la experiencia demuestra que implica.
En cuanto a la solidaridad de las compañeras, miras la foto y adivinas a los padres moviendo los hilos por detrás para que se siga reproduciendo la discriminación.
Reiteras la debilidad de tus argumentos en este caso, pero algo te dice que hay aspectos simbólicos en los que no hay que ceder. En edad escolar, con la cabeza descubierta. Que aprendan una lección de igualdad. Si de mayores se quieren cubrir, allá ellas, que toda la vida hubo masoquistas.
Un mes después del 11-S o del 11-M no se dudaba ante esas cuestiones, pero el paso del tiempo ablandó los corazones e hizo olvidar planteamientos de cuantos se juramentaron para frenar el avance de la cultura islámica por lo que la experiencia demuestra que implica.
En cuanto a la solidaridad de las compañeras, miras la foto y adivinas a los padres moviendo los hilos por detrás para que se siga reproduciendo la discriminación.
Reiteras la debilidad de tus argumentos en este caso, pero algo te dice que hay aspectos simbólicos en los que no hay que ceder. En edad escolar, con la cabeza descubierta. Que aprendan una lección de igualdad. Si de mayores se quieren cubrir, allá ellas, que toda la vida hubo masoquistas.
2010/04/19
LA MUERTE CABALGANDO A LOMOS DE LA DUDA
Reproduzo un mensaje enviado por un atento lector de este blog
Creo que este reloj de sol de Ginebra, hace referencia al dilema del asno de Buridán, entre comer en lo segao o lo verde y la muerte cabalga a lomos de la duda.
También: la duda más leve sobre si se debe escribir tal o cual cosa, emitir tal o cual opinión.
MEDITACIÓN AL HILO DE LA EXPOSICIÓN DE PINTURA DE RIESTRA
Por el blog de Míner, por el boca a oreja, por noticias de prensa, por reportajes de las televisiones, es imposible que pase desapercibida la exposición de pintura de tu compañero José Luis Riestra.
Intentas ver esas “enérgicas pinceladas que protagonizan la composición y definen
un ritmo intenso que conecta los distintos planos de la imagen” y como no entiendes ni papa, solamente puedes decir si te gusta o no te gusta (sí te gusta). Coges el rábano por las hojas o como decía Tagore “cuando el dedo apunta con su dedo a la luna, el tonto mira al dedo”. Lo mismo tú, vas a la exposición de Riestra y cuando ves el cuadro de los raíles zigzagueantes hacia el túnel lo más poético que se te ocurre es escudriñar la firma o pensar que el cuadro se pudo plasmar desde la cabina del maquinista, en donde está prohibido permanecer. Di tú que siempre puede aparecer una buena razón, por ejemplo puede estar inspirada en ese momento fugaz e improbable de que quede un tren averiado en ese punto y el interventor, por ejemplo Riestra, tenga que acudirir 
a la cabina de atrás a realizar alguna gestión. En este momento, entre billete y billete pudo grabar en su retina los raíles del túnel de la Miranda, que perfilaría posteriormente en su estudio.
Volviendo a la firma, piensas igualmente en las variadas caras ¡y firmas! de la misma persona y cómo esa firma que se estampa en la esquina del cuadro, con trazos firmes, letras perfectamente delimitadas y legibles, es tan diferente de la firma burocrática que se estampa en el parte interno más detallado. En una interpretación grafológica de andar por casa es como si en donde uno se
realiza como persona quisiera dejar claramente identificado quién es, mientras que en el trabajo rutinario, la firma lleva otros adornos. En la firma del pintor el trazo vertical de la R marca un corte diáfano como queriendo decir "esto es un muro y a partir de aquí empieza otra pesona, un artista", que proyecta la a final hacia el futuro. Por contraposición si se firma como Luis, Luises hay muchos y quedan envueltos en una burbuja, la burbuja en la que poco se puede hacer para salir de la rutina.
Intentas ver esas “enérgicas pinceladas que protagonizan la composición y definen
un ritmo intenso que conecta los distintos planos de la imagen” y como no entiendes ni papa, solamente puedes decir si te gusta o no te gusta (sí te gusta). Coges el rábano por las hojas o como decía Tagore “cuando el dedo apunta con su dedo a la luna, el tonto mira al dedo”. Lo mismo tú, vas a la exposición de Riestra y cuando ves el cuadro de los raíles zigzagueantes hacia el túnel lo más poético que se te ocurre es escudriñar la firma o pensar que el cuadro se pudo plasmar desde la cabina del maquinista, en donde está prohibido permanecer. Di tú que siempre puede aparecer una buena razón, por ejemplo puede estar inspirada en ese momento fugaz e improbable de que quede un tren averiado en ese punto y el interventor, por ejemplo Riestra, tenga que acudirir 
a la cabina de atrás a realizar alguna gestión. En este momento, entre billete y billete pudo grabar en su retina los raíles del túnel de la Miranda, que perfilaría posteriormente en su estudio.Volviendo a la firma, piensas igualmente en las variadas caras ¡y firmas! de la misma persona y cómo esa firma que se estampa en la esquina del cuadro, con trazos firmes, letras perfectamente delimitadas y legibles, es tan diferente de la firma burocrática que se estampa en el parte interno más detallado. En una interpretación grafológica de andar por casa es como si en donde uno se
realiza como persona quisiera dejar claramente identificado quién es, mientras que en el trabajo rutinario, la firma lleva otros adornos. En la firma del pintor el trazo vertical de la R marca un corte diáfano como queriendo decir "esto es un muro y a partir de aquí empieza otra pesona, un artista", que proyecta la a final hacia el futuro. Por contraposición si se firma como Luis, Luises hay muchos y quedan envueltos en una burbuja, la burbuja en la que poco se puede hacer para salir de la rutina. No haces tú una cosa muy diferente. No echas la misma firma al pié de una prosa burocrática que en el libro de firmas de un pésame. Ahí quieres dejar constancia de quién eres, de que estuviste allí. Es la única ocasion en la que estampas una firma legible. Ocasión bien triste, por cierto.
En cualquier caso, con una u otra firma, que no haya arritmias en el la labor pictórica.
2010/04/14
ENCUENTRO DE NACIDOS O RELACIONADOS CON FIERROS
Para los que lean esto alguna vez, que se sepa que se está organizando para un sábado de junio (día a determinar) un encuentro como el que tuvo lugar hace unos cuantos años.
2010/04/13
DOS GUIONES DE ACTUACIÓN CORAL
Tienes que admitirlo, un cartesiano como tú es incompatible con el arte. Podrás, con gran esfuerzo, llegar a un nivel técnico medio, pero de ahí al arte te queda un trecho inalcanzable.
Viene esto a cuento de la elección de las piezas que formarían parte del homenaje coral a tu compañero Emilio Castro.
Tú te habrías limitado a cantar las tres piezas prometidas y por este orden: la canción gallega sería “El Galopín”; como canción asturiana habrías elegido “El baile”, “Ay, un galán” o “Como la flor”; como habanera te daría igual una que otra. Como postre y despedida, el “Asturias, patria querida”.
El director tiene otro olfato y otro manejo de la escena y decidió empezar por el “Zorongo”, alegre canción andaluza con letra de García Lorca, para seguir con las habaneras “El
Abanico” y “Paloma mensajera”, con lo que se entraría ya en canciones más conocidas. A continuación iría “El Mío Xuan”, que al ser tema tan popular, es idóneo para reclamar la participación del espectador, que espontáneamente se levantó y unió las manos para corear la canción.
Acto seguido “El Galopín”, pero recabando la participación del gallego homenajeado. Se le sumó la abundante delegación galaica.
Para finalizar el “Asturias Patria Querida”.
Lo dicho, tú a mejorar la técnica, que la intuición artística y el manejo de masas no son lo tuyo.
Viene esto a cuento de la elección de las piezas que formarían parte del homenaje coral a tu compañero Emilio Castro.
Tú te habrías limitado a cantar las tres piezas prometidas y por este orden: la canción gallega sería “El Galopín”; como canción asturiana habrías elegido “El baile”, “Ay, un galán” o “Como la flor”; como habanera te daría igual una que otra. Como postre y despedida, el “Asturias, patria querida”.
El director tiene otro olfato y otro manejo de la escena y decidió empezar por el “Zorongo”, alegre canción andaluza con letra de García Lorca, para seguir con las habaneras “El
Abanico” y “Paloma mensajera”, con lo que se entraría ya en canciones más conocidas. A continuación iría “El Mío Xuan”, que al ser tema tan popular, es idóneo para reclamar la participación del espectador, que espontáneamente se levantó y unió las manos para corear la canción.Acto seguido “El Galopín”, pero recabando la participación del gallego homenajeado. Se le sumó la abundante delegación galaica.
Para finalizar el “Asturias Patria Querida”.
Lo dicho, tú a mejorar la técnica, que la intuición artística y el manejo de masas no son lo tuyo.
2010/04/11
EL CORO RECONQUISTA EN EL HOMENAJE A EMILIO CASTRO
Después de alguna duda sobre si procedía una actuación coral en el homenaje a un prejubilado, se llevó a cabo y parece que con gran éxito.
Este era el guión para la introducción. Lo que se dijo no fue muy diferente.
Emilio es un hombre con tantas y tan variadas aficiones (el mar, la montaña, el viejo ferrocarril, el naipe) que es casi imposible que pueda recoger un recuerdo de cada una de ellas. Una, no de las más conocidas, es la música.
El Coro Reconquista de Oviedo se suma al homenaje de Emilio Castro con un obsequio inmaterial.
En atención a que Castro es y oficia de gallego, que vivió más de media vida en Asturias y que le gustan las habaneras, el coro va a cantar alguna canción gallega, alguna asturiana y alguna habanera. Tendría que cantar también el himno del Atlético de Madrid pero no está en el repertorio, así que en compensación, se ofrecerá otra pieza.
Es la primera vez que el Coro actúa en un acto de estas características. Esperemos que salga bien.
Este es un Coro muy ferroviario. Ahí canta personal de Renfe y de FEV
E, hijos de ferroviario, viajeros del tren y hasta cargadores de vagón completo. El Director, Ángel Gallego, que lo es también del Coro Santiaguín, es hijo de ferroviario de FEVE, coleccionista de modelismo ferroviario y en su foto del Messenger aparece conduciendo una CIVIA.
Si alguien se quiere unir, el Coro ensaya en el Centro Social del Ayuntamiento de Oviedo de Muñoz Degraín.
Va por Usted, maestro.
http://www.youtube.com/watch?v=txgHztZqJeA
http://www.youtube.com/watch?v=1uNi44CbPqI
http://www.youtube.com/watch?v=NYtAy0pwPjc
Este era el guión para la introducción. Lo que se dijo no fue muy diferente.
Emilio es un hombre con tantas y tan variadas aficiones (el mar, la montaña, el viejo ferrocarril, el naipe) que es casi imposible que pueda recoger un recuerdo de cada una de ellas. Una, no de las más conocidas, es la música.
El Coro Reconquista de Oviedo se suma al homenaje de Emilio Castro con un obsequio inmaterial.
En atención a que Castro es y oficia de gallego, que vivió más de media vida en Asturias y que le gustan las habaneras, el coro va a cantar alguna canción gallega, alguna asturiana y alguna habanera. Tendría que cantar también el himno del Atlético de Madrid pero no está en el repertorio, así que en compensación, se ofrecerá otra pieza.
Es la primera vez que el Coro actúa en un acto de estas características. Esperemos que salga bien.
Este es un Coro muy ferroviario. Ahí canta personal de Renfe y de FEV
E, hijos de ferroviario, viajeros del tren y hasta cargadores de vagón completo. El Director, Ángel Gallego, que lo es también del Coro Santiaguín, es hijo de ferroviario de FEVE, coleccionista de modelismo ferroviario y en su foto del Messenger aparece conduciendo una CIVIA.Si alguien se quiere unir, el Coro ensaya en el Centro Social del Ayuntamiento de Oviedo de Muñoz Degraín.
Va por Usted, maestro.
http://www.youtube.com/watch?v=txgHztZqJeA
http://www.youtube.com/watch?v=1uNi44CbPqI
http://www.youtube.com/watch?v=NYtAy0pwPjc
2010/04/06
LA SENTENCIA DEFINITIVA
Reconoces un malsano interés por investigar la veracidad de las noticias en la medida de tus posibilidades. En este caso tocó la vez al titular de LA VOZ DE ASTURIAS “Las víctimas no quieren olvidar”, que se refiere a las víctimas asturianas del terrorismo etarra.
Las familias de las víctimas, también víctimas, describen con detalle unos hechos, y como hablan de una sentencia del Tribunal Supremo de 1995 te da por buscarla. Las víctimas no exageran mucho o a lo mejor no exageran nada, porque quizá conozcan hechos o datos que no necesariamente aparecen en las sentencias, que no describen lo ocurrido, sino lo que se pudo probar, o también lo más relevante.
Dicho esto, que resulta accidental en este caso, intentas buscar en el buscador de sentencias (PENAL, SENTENCIAS, 1995) a través de los nombres o apellidos de las víctimas, José Luis Vázquez, Avelino Palma, Ángel Prado, o de los criminales, Ismael Arrieta, Ignacio Aracama Mendía, José Lorenzo Ayestarán, y no la encuentras, pero si escribes “Salvatierra y ciclista”, que es el lugar del atentado y una palabra clave, das con ella.
Pese a que ya no hay presunción de inocencia, tampoco secreto sumarial y la sentencia es definitiva, por no sabes qué razones, se oculta la identidad de unos y otros, a los que se refiere como Mariano o Aurelio y las víctimas son Luis Alberto, Salvador y Joaquín.
Di tú que la trampa rescampla, pero son ganas de cogérsela con papel de fumar.
Las familias de las víctimas, también víctimas, describen con detalle unos hechos, y como hablan de una sentencia del Tribunal Supremo de 1995 te da por buscarla. Las víctimas no exageran mucho o a lo mejor no exageran nada, porque quizá conozcan hechos o datos que no necesariamente aparecen en las sentencias, que no describen lo ocurrido, sino lo que se pudo probar, o también lo más relevante.
Dicho esto, que resulta accidental en este caso, intentas buscar en el buscador de sentencias (PENAL, SENTENCIAS, 1995) a través de los nombres o apellidos de las víctimas, José Luis Vázquez, Avelino Palma, Ángel Prado, o de los criminales, Ismael Arrieta, Ignacio Aracama Mendía, José Lorenzo Ayestarán, y no la encuentras, pero si escribes “Salvatierra y ciclista”, que es el lugar del atentado y una palabra clave, das con ella.
Pese a que ya no hay presunción de inocencia, tampoco secreto sumarial y la sentencia es definitiva, por no sabes qué razones, se oculta la identidad de unos y otros, a los que se refiere como Mariano o Aurelio y las víctimas son Luis Alberto, Salvador y Joaquín.
Di tú que la trampa rescampla, pero son ganas de cogérsela con papel de fumar.
PUTEAR
Observas una dura resistencia a perder lo que cada uno considera derechos adquiridos, por ejemplo, pagar un billete de tren si durante una larga temporada se viajó gratis hasta que instalaron tornos en muchas estaciones.
Es sabido que las reclamaciones de los usuarios no son representativas al cien por cien de nada pero hablan de un estado de opinión cuando se repiten. Una puede ser una casualidad, o un calentón, cuando hay dos algo pasa, si son tres, ¿a cuántos representan? ¿a un tres por ciento, a un diez, a un quince? Las interpretaciones, al gusto de lo que en cada momento interese pensar, decir o justificar. Todo, absolutamente todo, depende de qué bando te pille. Se puede escribir un folio demostrando una cosa o dos rebatiéndola.
Es curioso que en tan corto espacio de tiempo un ciudadano acostumbrado a viajar gratis entre Villallana (Vil.layana) y Pola de Lena (La Pola), requerido a su llegada a destino para satisfacer el precio de transporte, además de batallar dialécticamente con el pobre trabajador de la estación, después de pagar a regañadientes, pidiera el libro de reclamaciones ¿para quejarse del trato? ¿para hablar de una estafa? ¡Ca! para denunciar que se vulnera el Decreto de la Toponimia Asturiana y que los nombres de las estaciones no están en asturiano.
Por las mismas fechas, otro ciudadano también acostumbrado a pagar el mismo precio por viajar entre Olloniego y La Corredoria, después de similar escarceo verbal también solicita escribir ¿de qué se queja en este caso? ¿del precio excesivo? Tampoco: de que no le dieron en el acto una factura de ese billete que tuvo que pagar al llegar a destino.
El trabajo burocrático presta ocasiones para la hilaridad.
Pensarán “Vamos a putealos”, pero, ¿a quienes? Curiosamente el tiempo que se emplea en responder a estas cuestiones se resta de gestionar otros aspectos.
Es sabido que las reclamaciones de los usuarios no son representativas al cien por cien de nada pero hablan de un estado de opinión cuando se repiten. Una puede ser una casualidad, o un calentón, cuando hay dos algo pasa, si son tres, ¿a cuántos representan? ¿a un tres por ciento, a un diez, a un quince? Las interpretaciones, al gusto de lo que en cada momento interese pensar, decir o justificar. Todo, absolutamente todo, depende de qué bando te pille. Se puede escribir un folio demostrando una cosa o dos rebatiéndola.
Es curioso que en tan corto espacio de tiempo un ciudadano acostumbrado a viajar gratis entre Villallana (Vil.layana) y Pola de Lena (La Pola), requerido a su llegada a destino para satisfacer el precio de transporte, además de batallar dialécticamente con el pobre trabajador de la estación, después de pagar a regañadientes, pidiera el libro de reclamaciones ¿para quejarse del trato? ¿para hablar de una estafa? ¡Ca! para denunciar que se vulnera el Decreto de la Toponimia Asturiana y que los nombres de las estaciones no están en asturiano.
Por las mismas fechas, otro ciudadano también acostumbrado a pagar el mismo precio por viajar entre Olloniego y La Corredoria, después de similar escarceo verbal también solicita escribir ¿de qué se queja en este caso? ¿del precio excesivo? Tampoco: de que no le dieron en el acto una factura de ese billete que tuvo que pagar al llegar a destino.
El trabajo burocrático presta ocasiones para la hilaridad.
Pensarán “Vamos a putealos”, pero, ¿a quienes? Curiosamente el tiempo que se emplea en responder a estas cuestiones se resta de gestionar otros aspectos.
2010/04/03
TDT CONVERTIDA A PUESTOS DE TRABAJO
Lees y oyes que el Ministerio de Industria afirma que la TDT supuso la creación de cuarenta mil puestos de trabajo. Siendo el paro la preocupación número uno de los españoles, no es de extrañar que el puesto de trabajo pase a ser el parámetro económico por excelencia, quedando arrinconado el euro hasta más ver.
Cada uno tiene sus elementos de medida. A veces cuanto te hablan de abundantes toneladas, para hacerte una idea piensas en vagones o en trenes, o si de millones se trata, piensas en pisos o incluso en edificios completos, pero esto de convertirlo todo a puestos de trabajo te llena de dudas. La primera ¿cómo lo miden? ¿es un puesto de trabajo temporal, indefinido, por un año? Crees que simplemente lo habrán hecho a ojo de buen cubero, y dijeron cuarenta mil como podían haber dicho cien mil o trece mil quinientas ¿quién se va a parar a contarlos? Supones que los fabricantes, instaladores, comerciales, transportistas o vendedores de TDT no estarían todos de brazos cruzados esperando por televisores, antenas o adaptadores.
¿O cubrieron una ficha todas empresas y patronales del sector estimando el número de horas dedicadas a la actividad en cómputo anual? Resultado: total horas dividido entre mil ochocientas horas de trabajo anuales: cuarenta mil puestos de trabajo. Se ve que el sumatorio de las empresas arrojó la cifra de setenta y dos millones de horas.
Tu madre, al vivir, en una zona sin cobertura, tuvo que instalar una parabólica. Ciento sesenta euros gracias a que el Principado subvenciona parte de una antena. Si quiere TDT en una segunda televisión, trescientos cincuenta euros para otra conexión. Te va a costar convencerla de su idea de que es un sacacuartos. Siguiendo la tabla de conversión del Ministerio de Industria, intentarás ablandar ánimo y bolsillo con la alusión a los puestos de trabajo. Otro argumento de peso es que podrá ver sin interferencias a Belén Esteban/¿me entiendes?
Cada uno tiene sus elementos de medida. A veces cuanto te hablan de abundantes toneladas, para hacerte una idea piensas en vagones o en trenes, o si de millones se trata, piensas en pisos o incluso en edificios completos, pero esto de convertirlo todo a puestos de trabajo te llena de dudas. La primera ¿cómo lo miden? ¿es un puesto de trabajo temporal, indefinido, por un año? Crees que simplemente lo habrán hecho a ojo de buen cubero, y dijeron cuarenta mil como podían haber dicho cien mil o trece mil quinientas ¿quién se va a parar a contarlos? Supones que los fabricantes, instaladores, comerciales, transportistas o vendedores de TDT no estarían todos de brazos cruzados esperando por televisores, antenas o adaptadores.
¿O cubrieron una ficha todas empresas y patronales del sector estimando el número de horas dedicadas a la actividad en cómputo anual? Resultado: total horas dividido entre mil ochocientas horas de trabajo anuales: cuarenta mil puestos de trabajo. Se ve que el sumatorio de las empresas arrojó la cifra de setenta y dos millones de horas.
Tu madre, al vivir, en una zona sin cobertura, tuvo que instalar una parabólica. Ciento sesenta euros gracias a que el Principado subvenciona parte de una antena. Si quiere TDT en una segunda televisión, trescientos cincuenta euros para otra conexión. Te va a costar convencerla de su idea de que es un sacacuartos. Siguiendo la tabla de conversión del Ministerio de Industria, intentarás ablandar ánimo y bolsillo con la alusión a los puestos de trabajo. Otro argumento de peso es que podrá ver sin interferencias a Belén Esteban/¿me entiendes?
2010/04/01
DE REFERENCIA
Eres un antiguo. De hecho, y por utilizar otro dicho de moda, ya tienes más recorrido del que te queda. Admites que expresiones que hoy están consolidadas y que utilizas como clásicas, alguna vez habrán sido nuevas y, en consecuencia, dardo de los puristas de la época. Así y todo, no acabas de ver la gracia a la expresión “de referencia”, de tanto éxito.
Cualquier sector que se precie quiere ser de referencia en el mundo mundial. El Madrid quiere ser el equipo de referencia, el Barcelona también. Si buscas en Google “de referencia” encuentras dieciséis millones y medio de apariciones. Sin embargo, si lo buscas en inglés “of referente” encuentras dos millones menos.
Somos tan papanatas que traducimos cualquier cosa del inglés y lo exageramos. Antes pasó con el francés. ETA (o “la ETA”, no vaya a pensar nadie qui si no pones el artículo estás con ellos) mató a un policía francés y aquí se tradujo como un gendarme, con traslación calcada. De esa forma parece que matar a un gendarme es diferente a matar a un policía. Papanatismo y complejo de inferioridad, como si el lenguaje castellano no tuviera suficientes recursos sin necesidad de copiar literalmente del francés o del inglés.
Volviendo al principio, te cae mal la expresión “de referencia”, así que cuando la lees, tiendes a pensar que lo que hay a su alrededor es aire, aire comprimido, que tiene mucha fuerza, pero detrás de él no hay nada. Te pones a temblar cuando en la prensa interna te dicen que aspiráis a ser el operador de referencia.
Cualquier sector que se precie quiere ser de referencia en el mundo mundial. El Madrid quiere ser el equipo de referencia, el Barcelona también. Si buscas en Google “de referencia” encuentras dieciséis millones y medio de apariciones. Sin embargo, si lo buscas en inglés “of referente” encuentras dos millones menos.
Somos tan papanatas que traducimos cualquier cosa del inglés y lo exageramos. Antes pasó con el francés. ETA (o “la ETA”, no vaya a pensar nadie qui si no pones el artículo estás con ellos) mató a un policía francés y aquí se tradujo como un gendarme, con traslación calcada. De esa forma parece que matar a un gendarme es diferente a matar a un policía. Papanatismo y complejo de inferioridad, como si el lenguaje castellano no tuviera suficientes recursos sin necesidad de copiar literalmente del francés o del inglés.
Volviendo al principio, te cae mal la expresión “de referencia”, así que cuando la lees, tiendes a pensar que lo que hay a su alrededor es aire, aire comprimido, que tiene mucha fuerza, pero detrás de él no hay nada. Te pones a temblar cuando en la prensa interna te dicen que aspiráis a ser el operador de referencia.
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